Kleuren met een lage opaciteit om met een airbrush aan te brengen
Net als bij alle bestaande assortimenten airbrushverf zijn er kleuren die min of meer dekkend of transparant zijn, en de Graphic-airbrushlak vormt hierop geen uitzondering. De reden voor de verschillen tussen de verschillende kleuren airbrushverf ligt in het feit dat pigmenten natuurlijke, unieke stoffen zijn en daardoor elk hun eigen eigenschappen en karakter hebben.
Het is waar dat sommige pigmenten tegenwoordig niet meer natuurlijk zijn, maar synthetisch worden vervaardigd. Hun eigenschappen en kenmerken blijven echter in grote lijnen hetzelfde.
Airbrushverf op waterbasis of op basis van oplosmiddelen wordt vervaardigd uit verschillende ingrediënten, waarvan het pigment het belangrijkste is. Een verf kan worden vervaardigd uit één enkel pigment (mono-pigmentkleur) of uit meerdere pigmenten.
Elk pigment kan onder de microscoop in zijn ware vorm worden bekeken: men kan verschillende vormen ontdekken, maar ook verschillende afmetingen. Elk pigment is bovendien een uniek chemisch molecuul dat ervoor zorgt dat licht wordt gereflecteerd, tegengehouden of juist doorgelaten. Het is moeilijk om hierover een algemene regel op te stellen. Het is bijvoorbeeld niet juist om te zeggen dat een klein pigment transparanter is dan een groot pigment.
Semitransparante kleuren van de Graphic-airbrushlak
Een treffend voorbeeld is de kleur wit, die tegenwoordig uitsluitend op basis van titaandioxide wordt vervaardigd. Titaandioxide is weliswaar een uiterst fijn pigment waarvan de deeltjesgrootte de grens tussen de micrometer en de nanometer benadert, maar het is niettemin een van de meest dekkende pigmenten.
Integendeel, een geel of rood pigment is ook heel fijn, maar heeft toch maar een geringe dekkracht.
Hoewel er duizenden pigmenten bestaan die volgens de classificatie van de ‘Color Index’ zijn ingedeeld, moet worden toegegeven dat wereldwijd slechts een twintigtal pigmenten het meest worden gebruikt voor de vervaardiging van verf. Dit zijn de belangrijkste pigmenten: ze zijn het meest toegankelijk, het meest betaalbaar, het veiligst omdat ze niet gevaarlijk zijn, en natuurlijk het meest doeltreffend dankzij hun kleurkracht.
Of het nu gaat om de kunst van het olieverfschilderen, om airbrushverf, om carrosserielak of zelfs om het schilderen van huizen: de basis ervan is te vinden in dezelfde twintig pigmenten.
Laten we eens kijken naar de airbrushverf van Graphic: deze bestaat uit dezelfde gebruikelijke primaire kleuren die ook in andere sectoren worden gebruikt.
Daaronder bevinden zich belangrijke pigmenten, waarvan sommige als primaire kleuren worden aangeduid, die zeer sterk transparant zijn.
De transparante primaire kleuren
Van sommige kleuren is bekend dat ze erg transparant zijn.
Dat geldt bijvoorbeeld voor magenta (PR122), de primaire rode kleur, die voor 90 % transparant is. Maar dat geldt ook voor het primaire blauw (PB34), dat eveneens bijna volledig transparant is. Een van de hoofdkleuren die eveneens een hoge transparantie heeft, is groen (PG41). Voor ervaren kunstenaars wordt het bestaan en de alomtegenwoordigheid van transparante kleuren in het verfpalet niet als een nadeel beschouwd, maar eerder als een kans om te spelen met effen kleurvlakken.
Het is natuurlijk onmogelijk om een achtergrond met een transparante kleur te bedekken, dus moet je spelen met transparantie en een lichtere achtergrondkleur.
Natuurlijke opaake kleuren en gemengde opaake kleuren
Om de gebruikers tevreden te stellen en te voorkomen dat ze een slechte reputatie krijgen als „verf die niet goed dekt”, vullen verffabrikanten hun kleurenassortiment doorgaans aan door de natuurlijke transparantie van de tinten weg te nemen.
Er bestaan namelijk pigmenten die van nature volkomen dekkend zijn en die, zelfs in een lage concentratie, intense en dekkende kleuren opleveren; aan de andere kant is het juist nodig om transparante kleuren aan te passen door ze dekkend te maken:
Een dekkende roze kleur maken is moeilijk. Hetzelfde geldt voor het maken van een dekkende paarse kleur, omdat deze kleuren ontstaan door het mengen van transparante kleuren.
De techniek om deze lichte tinten dekkender te maken, bestaat erin ze te mengen met dekkende pigmenten: dit doet afbreuk aan de diepte en de schoonheid van de tint, maar heeft als voordeel dat er een dekkend schilderij ontstaat.
